安东·巴甫洛维奇·契诃夫 编辑

俄罗斯作家
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安东·巴甫洛维奇·契(qì)诃(hē)夫 (俄文: Антон Павлович Чехов ,1860年1月29日—1904年7月15日),俄国作家,剧作家。1879年进入莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德地行医,并开始文学创作。1880年至1884年,发表了300篇文章,其中包括《变色龙》《外科手术》等。1890年4月至12月,体弱的契诃夫不辞长途跋涉,去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的库页岛游历,对那里的所有居民“将近10000个囚徒和移民”逐一进行调查。库页岛之行提高了他的思想觉悟和创作意境,使他创作出表现重大社会课题的作品。1890年至1900年,契诃夫曾去米兰、威尼斯、维也纳和巴黎等地疗养和游览。从1892年起,他定居在新购置的莫斯科省谢尔普霍夫县的里霍沃庄园并转向戏剧创作。1898年,身患严重结核病的契诃夫迁居雅尔塔。1904年7月2日契诃夫因肺病恶化而辞世。最终,他的遗体运回莫斯科安葬。契诃夫是俄国19世纪末期最后一位批判现实主义作家,20世纪世界现代戏剧的奠基人之一,与法国作家莫泊桑和美国作家欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”。

基本信息

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中文名:安东·巴甫洛维奇·契诃夫

外文名:Anton Pavlovich Chekhov

别名:安托沙·契洪捷

国籍:俄罗斯

民族:俄罗斯人

出生日期:1860年1月29日

逝世日期:1904年7月15日

毕业院校:莫斯科大学

职业:作家,医生

主要成就:世界三大短篇小说家

生地:俄罗斯 罗斯托夫州 塔甘罗格

信仰:东正教

代表作品:变色龙、套中人、小公务员之死、草原、凡樱桃

性别:男

人物经历

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契诃夫的签名契诃夫的签名

1860年1月29日(俄历1月17日),诞生于俄罗斯帝国罗斯托夫州亚速海边的塔甘罗格。

1867年,入希腊教会附属学校,一年后退学。1868年,入塔干罗格预备学校。1869年,入塔干罗格古典中学。

1873年,初次进剧院看戏,看了《美丽的叶莲娜》。1876年,父亲店铺破产,全家迁莫斯科,独自在故乡读中学。1877年,复活节的休假日第一次去莫斯科;同年试写第一部戏剧。

1879年,以“安托沙·契洪特”为笔名开始写作; 同年,夏天以优异的成绩中学毕业;8月6日前往莫斯科和家人团聚; 同年秋天,进入莫斯科大学医学系;12月24日,他写成了短篇小说《给博学的邻居的一封信》,这是他的处女作。

1880年3月9日,第一次公开发表作品:短篇小说《一封给有学问的邻居的信》和幽默小品《在长篇、中篇等小说中最常见的是什么》,两篇作品在《蜻蜓》上发表了;同年,考取莫斯科大学医学院

1882年的契诃夫1882年的契诃夫

1883年,发表一些短篇小说:《胖子和瘦子》《喜事》《在钉子上》《胜利者的得意洋洋(一位退休的十四品文官的故事)》《小公务员之死》《不平的镜子》《谜一样的性格》《站长》,这些作品奠定了他在俄国文坛的地位。

1884年,出版第一部短篇小说集《梅尔帕米娜的故事》;同年大学毕业,获医学博士学位,在兹威尼哥罗德等地行医; 同年,发表了一些短篇小说:《文官考试》《戴假面具的人》《变色龙》《外科手术》。

1885年,他创作并发表了《皮靴》《马姓》《迷路的人》《预谋犯》《未婚夫和爸爸(现代小品)》《客人(一个场景)》《名贵的狗》《纸里包不住火》《哼,这些乘客们!》《普里什别叶夫中士》《猎人》《哀伤》等短篇小说; 12月,在圣彼得堡结识新闻界巨头、《新时代》报社社长苏沃林,并开始合作。

1886年,他发表了《太太们》《幸福的人》《在别墅里》《大提琴的浪漫故事》《一件艺术品》《白嘴鸦》等短篇小说,以及《苦闷》《凡卡》《食客》《校长》等系列短篇小说。

1887年4月,独自离开莫斯科回故乡塔干罗格及顿涅茨大草原漫游两个月,第三、第四部短篇小说集相继问世。荣获“普希金奖金”;11月19日,署名契诃夫的多幕剧《伊凡诺夫》在莫斯科首次公演; 同年,他发表了《伤寒》《吻》《沃洛嘉》《祸事》《婚礼》《逃亡者》《无依无靠的人》等短篇小说,也发表了通俗喜剧《蠢货》和四幕喜剧《伊凡诺夫》;同年,他出版了小说集《在黄昏》,在这本书中第一次署上了真名,并把这个集子献给了德米特里·瓦西里耶维奇·格里果罗维奇。

1888年,中篇小说《草原》发表,10月开始咳血。 1889年2月,《伊凡诺夫》在彼得堡皇家剧院演出; 同年,发表了中篇小说《乏味的故事》; 同年,写成了独幕笑剧《求婚》和四幕喜剧《林神》,并加入了由亚历山大·奥斯特洛夫斯基创办的剧作家协会。

年轻的契诃夫年轻的契诃夫

1890年4月,从莫斯科起程赴库页岛旅行,7月抵达,调查囚犯生活,10月回程,12月抵达莫斯科。 库页岛上地狱般的惨状和西伯利亚的城市的贫穷给契诃夫留下了深刻的印象,使他对黑暗的现实有了更进一步的认识,逐渐改变了不问政治的态,开始著述揭露沙俄专制制度下的内幕,中篇小说《第六病室》和报告文学《库页岛旅行记》均是这次考察之后的产物; 同年,他发表了短篇小说《贼》《古塞夫》,创作了独幕笑剧《被迫无奈的悲剧角色》《结婚》。

1891年春,赴西欧旅行,游历意大利、法国;同年夏天,在波基莫波田庄整理《库页岛》,并开始写《决斗》《女人们》。

1893年的契诃夫1893年的契诃夫

1892年,在莫斯科郊区买下“梅里霍沃庄园”,他创作并发表了《跳来跳去的女人》、《邻居》和《第六病室》; 同年,冬天《第六病室》在《俄罗斯思想》上发表之后,震动了全俄罗斯; 同年,他进行了一次出国旅行,到威尼斯、佛罗伦萨、罗马、巴黎游历。

1893年,发表速写集《库页岛》,他创作并发表了短篇小说《匿名氏的故事》和《大沃洛嘉和小沃洛嘉》;同年,在照顾病人感染肺结核(当时的肺结核几乎是不治之症),为此,他到尼斯休养。

1894年,他创作并发表了中短篇小说《一个女人的天地》《黑修士》《大学生》 ,以及报告文学《库页岛旅行记》。

1895年,探访托尔斯泰,经典剧本《海鸥》完成; 同年,发表了中短篇小说《挂在脖子上的安娜》《凶杀》《白额头》,并完成了四幕喜剧《海鸥》。

契诃夫与高尔基契诃夫与高尔基

1896年,赴高加索之旅,在诺沃肖尔基村兴建小学校;同年,写出《带阁楼的房子》、中篇小说《我的一生》。

1897年,肺结核病恶化,迁南方雅尔塔疗养,并建诺弗塞尔基小学;同年,写多幕剧《万尼亚舅舅》和小说《农民》《在故乡》《马车上》。

1898年,父亲亡故;同年,在雅尔塔购地建新屋;12月17日,《海鸥》在莫斯科艺术剧院演出成; 同年,他加盟莫斯科艺术剧院,结识了高尔基,并与之建立了深厚的友谊。

1900年,契诃夫与托尔斯泰在雅尔塔1900年,契诃夫与托尔斯泰在雅尔塔

1899年,移居雅尔塔,并创作发表了《宝贝儿》《新别墅》《公差》《带狗的女人》等系列小说 ,《万尼亚舅舅》在莫斯科艺术剧院上演;同年,与苏沃林决裂。

1900年4月,莫斯科艺术剧院来雅尔塔办戏剧节; 同年,与托尔斯泰、柯罗连科一起被选为科学院文学部荣誉院士;同年,并发表了四幕正剧《三姊妹》,以及短篇小说《在圣诞节节期》《在峡谷里》。 同年,在雅尔塔会见了托尔斯泰;同年末,病情恶化往尼斯避寒。

1899年契诃夫在雅尔塔的住所。1899年契诃夫在雅尔塔的住所。

1901年,《三姊妹》上演。 1902年,发生“高尔基事件”(高尔基被俄国政府逮捕),与柯罗连科联合致信科学院院长请求辞去科学院名誉院士以示抗议;同年,短篇小说《未婚妻》出版。 1903年3月,《新娘》完成;10月12日,完成喜剧《樱园》创作;同年,作品16集出版。

1904年1月17日,《樱桃园》上演,首演式上同时举行契诃夫诞辰和从事创作25周年庆祝会; 5月,他出现了严重的哮喘;6月,契诃夫病情恶化,在克尼碧尔陪同下,前往德国南部的巴登维勒治疗; 7月15日(俄历7月2日),逝世于德国,他的遗体被运回俄国,后葬于莫斯科诺弗·狄威哲墓地。

个人生活

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契诃夫所结识的所有女人当中,初恋情人米齐诺娃是其中非常重要的一位。契诃夫一生真心爱过两个女人,一个是他的妻子克尼碧尔,另一个就是他的初恋女友米齐诺娃。克尼碧尔成为了“契诃夫的妻子”,而米齐诺娃则成为“契诃夫的海鸥”。

初恋

米齐诺娃与契诃夫有着9年(1892—1898年)的恋爱史,又正好与契诃夫文学创作最为活跃的“梅里霍沃时期”相重合。这部分文字其实就是一封封情书,滤去了契诃夫小说和戏剧中的理性与技巧,更多的是一种毫不遮掩的真情流露。也许是因为米齐诺娃太有魅以至周围追求者不断,或是因为契诃夫犹豫不决优柔寡断,两人最终并没有走到一起。米齐诺娃与画家列维坦发生了一段并不长久的浪漫史,契诃夫这一时期创作的《跳来跳去的女人》也源于他对米齐诺娃移情别恋的醋意使然。再后来,米齐诺娃与作家帕塔宾科私奔到巴黎,并生下了孩子,但最终被无情抛弃。这一段经历后来也成为契诃夫《海鸥》中女主人公妮娜的命运。

婚姻

1898年秋,莫斯科艺术剧院排演契诃夫的《海鸥》。剧中女主角由演员克尼碧尔扮演。契诃夫看了排演,在排演场上他俩一见钟情。

1899年4月,契诃夫到了莫斯科,便去拜访克尼碧尔。两人虽相识不久,却已彼此倾心。他邀克尼碧尔到自己的梅里霍沃别墅去。暮春时节的梅里霍沃仿佛是个人间仙境,克尼碧尔住了三天,契诃夫称女友为“我生活中新的一页”。

1901年6月7日,他俩没通知亲友就到教堂举行了婚礼,然后进行蜜月旅行;7月,克尼碧尔到雅尔达,两人乘轻便马车旅行。

克尼碧尔与契诃夫相恋两年零二十几天,结为眷侣三年零三十七天,加在一起仅仅五年两个月多一点,而且分离总是多于团聚。

主要作品

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小说

创作时间

作品名称

创作时间

作品名称

1880年

《写给有学问的邻居的信》

1886年

《新年的大苦大难》

《在长篇小说和中篇小说等作品里最常遇见的是什么?》

《艺术》

《同时追两兔,到头一场空》

《墓园之夜》

《我的纪念日》

《功败垂成》

《贵族女子中学学生娜坚卡的假期作业》

《初出茅庐》

《爸爸》

《孩子们》

《一千零一种激情,或恐怖之夜》

《发现》

《吃苹果

《苦恼》

《婚前》

《审判前夜》

1881年

《圣彼得节》

《风波》

《气质》

《醉汉同清醒的魔鬼的谈话》

《在车厢里》

《演员之死》

《审判》

《安灵祭》

《艺术家的妻子》

《愚蠢的法国人》

《托莱多的罪人》

《安纽达》

1882年

《我忘了!!》

《祸福无常》

《满是问号和惊叹号的一生》

《大人物》

《自白,或奥丽雅、任尼雅、左雅》

《伊凡·玛特威伊奇》

《绿沙滩》

《巫婆》

《“虽然赴了约会,可是……”》

《毒》

《记者》

《没有结局的故事》

乡村医生

《捉弄》

《不必要的胜利》

《阿加菲娅》

《一败涂地》

《我同邮政局长的谈话》

《一件糟糕的事》

《狼》

《六月二十九日》

《到巴黎去!》

《三个当中选一个》

《在春天》

《他和她》

《公文成堆》

《集市》

《噩梦》

《太太》

《在河上》

《活商品》

《格利沙》

《迟迟未开的花》

爱情

《横祸》

《复活节之夜》

《不顺当的拜访》

《太太们》

《两个乱子》

《强烈的感受》

《一首田园诗……然而,呜呼!》

《熟识的男人》

《男爵》

《幸福的人》

《好朋友》

《枢密顾问官》

《报复》

《城外一日》

1883年

《感受》

《在贵族女子寄宿中学里》

《不得已而为之的骗子》

《在别墅里》

《不平的镜子》

《闲》

《化了装的》

《生活的烦闷》

《喜事》

《爱情和低音提琴》

《合二而一》

《怕》

《自白》

《药房老板娘》

《唯一的方法》

《多余的人》

《“夸大狂”病例》

《终身大事》

《在黑夜》

《歌女》

《在催眠术表演会上》

《教师》

《她走了》

《不安分的客人》

《钉子上》

《罕见的人》

《在理发店里》

《旁人的灾难》

《不抱偏见的女人》

《你和您》

《十字》

《丈夫》

《感恩图报》

《不幸》

《劝告》

《粉红色长袜》

《热心人》

《受苦受难的女人》

《公羊和小姐》

《头等客车乘客》

《窝囊》

《天才》

萝卜

《食客》

《胜利者的胜利》

《男一号》

《在我们这个讲求实际的时代……》

《在黑暗里》

《聪明的扫院人》

《小事》

《傻瓜》

《光明人物》

《难于命名的故事》

《长舌头》

《哥哥》

《生活琐事》

《审讯中的事情》

《难处的人》

《谜一般的性格》

《报复》

《耍花招的人》

《在法庭上》

《谈天》

《怨诉》

《正人君子》

《统计》

《柳树》

《求婚》

《盗窃犯》

《不同寻常的人》

《一张纸》

《我的家规》

《空话,空话,空话》

《泥潭》

《冷荤菜》

《房客》

《律师岳母》

《不祥之夜》

《一个古典中学生的遭遇》

《卡尔卡斯》

《猫》

《嘘!……》

《夜莺纪念演出》

《梦想》

《飞岛》

《磨坊外》

《仿作》

《好人》

《代表,或杰兹杰莫诺夫白丢了二十五卢布的故事》

《变故》

《贵夫人英雄》

《剧作家》

《我是怎样正式结婚的》

《演说家》

《助理会计员日记摘录》

《灾难》

《跟爷爷一模一样》

《赶稿》

《每年一次》

《艺术品》

《一个文官的死》

《庆祝会》

《真正的实情》

《怪谁?》

《坏孩子》

《万卡》

《嫁妆》

《在路上》

《品德崇高的酒店老板》

《就是她!》

《阿尔比昂的女儿》

1887年

《新年的苦难》

《说情》

《香槟》

《查问》

《严寒》

《退休的奴隶》

《乞丐》

《傻娘们儿,或退役的上尉》

《仇敌》

《在敞篷马车上》

《善良的日耳曼人》

《在秋天》

《黑暗》

《胖子和瘦子》

《波连卡》

《悲剧演员》

《醉汉》

《商绅的女儿》

《疏忽》

《监护人》

《薇罗琪卡》

《时代的表征》

《大斋的前夜》

《在邮局里》

《受气包》

《某少女日记摘录》

《祸事》

《在海上》

《在家里》

《站长》

《彩票》

《莫斯科的特鲁勃纳亚广场上》

《太早了!》

《诽谤》

《邂逅》

《他明白了!》

《伤寒》

《儿童读物》

《尘世忧患》

瑞典火柴》

《在受难周》

《在圣诞节前夜》

《神秘》

《一八八四年》

《哥萨克》

《自由主义者》

《信》

《勋章》

《蟒和兔》

《七万五》

《春日》

《喜剧演员》

《批评家》

《女人的报复》

《出事》

《马车夫》

《侦讯官》

《家庭教师》

《市民》

《打猎》

《沃洛嘉》

《唉,女人啊,女人!……》

《幸福》

《纯朴的树精》

《阴雨天》

《记者的梦》

《剧本》

《唱诗班歌手》

《像这样的,大有人在》

《意见簿》

《急救》

《两封信》

《不痛快的事》

《永恒的运动

《犯法》

《读书》

《摘自气暴躁的人的札记》

《特利丰》

《风滚草》

《玛丽雅·伊凡诺芙娜》

《父亲》

《该说话还是该沉默》

《美妙的结局》

《骄傲的人》

《在车棚里》

《照相簿》

《歹徒》

《自我陶醉》

《日食之前》

《住别墅的女人》

《齐诺琪卡》

《同妻子吵架》

《医生》

《民心骚动》

《塞壬》

《轻松喜剧》

《芦笛》

《文官考试》

《报仇者》

《俄国煤》

《邮件》

《外科手术》

《婚礼》

《世人看不见的眼泪》

《逃亡者》

《变色龙》

《问题》

《赶集的“结算”》

《阴谋》

《变本加厉》

《旧房》

《适当的措施

《冷血》

《文特》

《昂贵的课业》

《月食》

《狮子和太阳》

《通令》

《灾祸》

《在墓园里》

《吻》

《舌头能把人带到基辅》

《男孩们》

《假面》

《卡希坦卡》

《在痼疾患者与老人收容所里》

《某小姐的故事》

《谈戏》

《一八八八年》

《好事也得有限度》

《无题》

《贪图钱财的婚姻》

《困》

《庸人先生们》

《草原》

《演说和小皮带》

《纠纷》

《在病人床边》

《灯光》

《牡蛎》

《美人》

《有将军做客的婚礼》

《命名日》

《自由派活宝》

精神错乱》

《可怕的一夜》

《鞋匠和魔鬼》

《圣诞枞树》

《一八八九年》

《心绪不佳》

《打赌》

《训令》

《公爵夫人》

1885年

《游猎惨剧》

1889年

《没意思的故事》

《节日的义务》

1890年

《贼》

《上尉的军服》

《古塞夫》

《在首席贵族夫人家里》

1891年

《村妇》

《活的年代表》

《决斗》

《公务批语》

1892年

《妻子》

《人同狗的谈话》

《跳来跳去的女人》

《在澡堂里》

《散戏以后

《新进作家应遵守的规则》

《一鳞半爪》

《小人物》

《一家商号的历史》

《节钱》

《在流放中》

《半斤八两》

《摘自老教师的札记簿》

《〔呈报〕》

《鱼的爱情》

《无望》

《邻居》

《一团乱麻》

《第六病室》

《生活是美好的!》

恐惧

《逛公园》

1893年

《匿名氏故事》

《最后一个莫希干女人》

《大沃洛嘉和小沃洛嘉》

《在旅馆房间里》

1894年

《黑修士》

《外交家》

《女人的王国》

《吸血鬼之家》

《洛希尔的提琴》

《废除了!》

《大学生》

《达尔戈梅斯基轶事》

《文学教师》

《钱夹》

《在庄园里》

《乌鸦》

《花匠头目的故事》

《集锦》

1895年

《三年》

《皮靴》

《太太》

《我的“她”》

《挂在脖子上的安娜》

神经

《白额头》

《别墅的住客》

《凶杀》

《谈鱼》

《阿莉阿德娜》

《步步高》

《带阁楼的房子》

《监禁人者,人监禁之》

1896年

《我的一生》

《我的妻子》

1897年

《农民》

《有知识的蠢材》

《佩彻涅格人》

《理想主义者的回忆》

《在故乡》

《假病人》

《在大车上》

《江鳕》

1898年

《在朋友家里》

《在药房里》

《套中人》

《马姓》

《醋栗》

《时运不济!》

《关于爱情》

《迷路人》

《约内奇》

《猎人》

《出诊》

《必要的前奏》

1899年

《宝贝儿》

《凶犯》

《新别墅》

《在车厢里》

《公差》

《青年人和爸爸》

《带小狗的女人》

《客人》

1900年

《在圣诞节节期》

《思想家》

《在峡谷里》

《马和胆怯的鹿》

1902年

《主教》

《生意人》

1902年-1903年

《补偿的障碍》

《淹死的人》

《一封信》

《闲人》

1903年

《新娘》

《家长》

《村长》

《死尸》

妇女的幸运》

《厨娘出嫁》

《墙》

《纪念演出散戏以后》

《临近结婚季节》

《普通教育》

《普里希别耶夫军士》

《两个记者》

《变态心理》

《在异乡》

《雄火鸡》

《睡意蒙眬》

《治疗酒狂症的单方》

《低音提琴和长笛》

《有意结婚者指南》

《尼诺琪卡》

《贵重的狗》

《作家》

《钢琴乐师》

《过火》

《失业》

《十年或十五年以后的婚姻》

《老年》

《哀伤》

《唉,公众啊!》

《孱头》

《纯朴无瑕》

《纸包不住火》

《愤世嫉俗者》

《她的丈夫》

《长沙发底下的剧团经理》

《梦境》

《惊叹号》

《镜子》

以上参考资料来源

戏剧

创作时间

中文名

体裁

1883年

《大路上》

独幕剧

1886年

《论烟草有害》

独幕剧

1887年

《伊凡诺夫》

四幕正剧

1887年

《天鹅之歌》

独幕剧

1891年

《周年纪念》

独幕剧

1888年

《熊》

独幕剧

1888年

《求婚》

独幕剧

1889年

《塔杰雅娜·雷宾娜》

独幕剧

1889年

《一位做不了主的悲剧人物》

独幕剧

1889年

《结婚》

独幕剧

1889年

《林妖》

四幕喜剧

1896年

《万尼亚舅舅》

四幕乡村生活即景剧

1896年

《海鸥》

四幕喜剧

1900年

《三姊妹》

四幕正剧

1903年

《樱桃园》

四幕喜剧

以上参考资料来源

小说集

1887年,《在黄昏》,在这本书中第一次署上了真名,并把这个集子献给了德米特里·瓦西里耶维奇·格里果罗维奇。

报告文学

1894年,完成报告文学《库页岛旅行记》。

出版图书

编辑

装在套子里的人

作者名称 安东·巴甫洛维奇·契诃夫

《装在套子里的人》(Человек в футляре)是俄国作家安东·巴甫洛维奇·契诃夫创作的短篇小说。在《装在套子里的人》中,契诃夫塑造了一个性格孤僻,胆小怕事,恐惧变革,想做一个纯粹的现行制度的“守法良民”别里科夫。别里科夫的世界观就是害怕出乱子,害怕改变既有的一切,但是他所作所为,在客...

变色龙

作者名称 安东·巴甫洛维奇·契诃夫

《变色龙》是俄国作家契诃夫早期创作的一篇短篇小说。契诃夫在该作中栩栩如生地塑造了虚伪逢迎、见风使舵的巡警奥楚蔑洛夫,当他以为小狗是普通人家的狗时,就扬言要弄死它并惩罚其主人。当他听说狗主人是席加洛夫将军时,一会儿额头冒汗,一会儿又全身哆嗦。通过人物如同变色龙似的不断变化态度的细节描写,有力地嘲...

挂在脖子上的安娜

作者名称 安东·巴甫洛维奇·契诃夫

作品时间2002-7

《挂在脖子上的安娜》是2002年7月浙江文艺出版社出版的图书,作者是 安东·契诃夫。

跳来跳去的女人

作者名称 安东·巴甫洛维奇·契诃夫

作品时间2004-3

《跳来跳去的女人》是安东·巴甫洛维奇·契诃夫的短篇小说之一。于1892年创作。俄国现实主义作家契诃夫在他的小说《跳来跳去的女人》中,塑造了一个具有普遍意义的高度概括的典型人物。

套中人

作者名称 安东·巴甫洛维奇·契诃夫

作品时间2018-5

本书收录了俄国文学大师契诃夫不同时期的代表作,包括《小官吏之死》《变色龙》《套中人》《脖子上的安娜》等名篇。阅读这些作品,不仅能体味到作者纯熟的小说技法,也能感受到深广的社会人生;不仅能领略到幽默辛辣的讽刺,也能察觉到深切严肃的同情;不仅能认识到凡俗生活中隐藏的悲剧,也能捕捉到黑暗的时代背景下...

小公务员之死

作者名称 安东·巴甫洛维奇·契诃夫

作品时间2012-7

《时光文库?小公务员之死:契诃夫中短篇小说选》语言简洁、犀利、幽默,努力让人物在真实的生活场景中展现自己的内心世界。作者笔下的景物描写,已经达到了登峰造极的境界,就像是从他心里自然地流出来而不是用笔写出来的一样。他就像一位观察者,努力地把现实世界展现在读者面前。契诃夫就是这样一位冷静、谦虚、诚...

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创作特点

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小说创作

契诃夫与夫人之墓契诃夫与夫人之墓

契诃夫创造了一种内容丰富深刻、形式短小精湛的一种独特的短篇小说体裁。在这种短篇小说中,作家往往以普通人们的日常生活为题材,凭借巧妙的艺术手法对生活和人物的心理进行真实而又细致的描绘和概括,从中展示出重要的社会内容。这种小说有强烈的抒情意味,抒发作者对现实生活里的丑恶一面的厌恶以及对美好未来的憧憬,但作家把他对自己笔下的生活和人物的褒贬以及作家内心的痛苦和愉悦之情自然而然地融入在作品的形象体系中,让读者自己从不同的人物形象中认知和体会作品的含义。

(一)契诃夫小说创作的第一阶段

契诃夫小说创作的第一个阶段是在19世纪80年代,年青的契诃夫因为生存和生活的力,不得不跟随潮流,以“安东沙·契洪特”“没有病人的医生”等笔名,写了大无伤大体的幽默风趣的故事和小品。在契诃夫的某些作品里,尤其是在他描写金钱和权势如何践踏人格,而饱受欺凌的人又不知自重的作品里,年青的作家虽然也在笑,但在他的笑声中饱含了心酸的泪、惆怅的音调和斥责的感情。在地主资产阶级的俄国,人的尊严和人格同样受到了金钱和权势的蹂躏,这使出身卑微、靠劳动谋生的契诃夫身上有一种自觉的民主主义作风。他尊重人的品格,并在自己的优秀幽默作品中一边鞭笞辱没人格的老爷,同时也讽刺了一些被欺辱者的奴隶心理,从而维护了人的自尊。契诃夫的态度则是指责多于同情。他斥责“小人物”不知尊严为何,在权势面前卑躬屈节。19世纪60年代的思想对契洪特还是有影响的。他的观念里,一个人要有自尊,人不是渺小的,正是这种朴素的民主主义思想使契洪特的优秀而又幽默的短篇小说具有深刻的思想内容,与当时流行的诙谐小品截然不同。

除了幽默短篇之外,契诃夫也写过一些比较严肃的作品。短篇小说《贼》和《秋天》,这两部作品的主题思想相似,表达的都是生活是不公平的,世界是坏人和骗子的天堂。而短篇小说《嫁妆》和《小人物》,这两部作品都通过普通常见的情节来反映不合理的生活现象。在《小人物》中小官吏涅维拉济莫夫请求上司提高两个卢布的薪酬,但十年都未能达到自己的目的,虽然他为此还经常放弃休息,替别人值班。他只是想让自己的生活变得好一些,但却无望,因为他既不会偷盗,也不会告状。他的怨气只能发泄到一只无辜的蟑螂身上,他的轻松竟然是因为一只被他摔死的蟑螂,这令人深思。在该部作品中已经可以清楚地看到未来的契诃夫,他的作品来源于生活,不追求情节曲折,而注意细节以及人物的内心活动。

(二)契诃夫小说创作的第二阶段

1886年到1892年发表《第六病室》为止,是小说家契诃夫创作发展的第二阶段。在这期间,契诃夫持之以恒地进行探索,只为寻求一个“中心思想”,希望可以把一切贯穿起来。而在创作上他不停地改善短篇小说的艺术形式,以发掘该体裁所反映生活艺术潜在的魅力。同时,他也开始从事中篇小说和剧本的创作。

《草原》是契诃夫写的第一篇大型作品。在该部作品中,他歌颂大自然的美好,描绘草原上的生活状态,思索人的命运,表达人们对美好生活的向往。整个内容都充满了浓浓的抒情韵味。在契诃夫这一阶段的创作中最重要的是他反映当时社会思潮的作品。他的中篇小说《灯火》反映了当时另一种悲观主义的社会思想。他描写了厌世和悲观的人,也反映了他当时的忧郁和困惑。

(三)契诃夫小说创作的第三阶段

1892年到1903年,是小说家契诃夫创作的第三阶段,也是他的创作高峰。他的作品日臻完善,内容和形式也完美统一,真实而又深刻,朴素而又动人。

这一时期,契诃夫将目光投向了农村生活和工厂生活中的矛盾,《农民》以清醒的现实主义反映了农村的赤贫和野蛮;《在峡谷里》则描写了农村资产阶级的贪婪和残酷。这些以农村为题材的小说客观上有力地驳斥了民粹派对农村公社的美化。《我的一生》则将矛头指向了工业资本主义。但是由于契诃夫并未投身革命运动,不了解工人阶级,他笔下的知识分子也还不知道应用革命手段变革社会,这也是契诃夫的局限性。

契诃夫小说总结

结构组合上看,契诃夫的短篇小说框架严整、紧凑、匀称,而且节奏感较强。其作品往往从主要情节开始,以意外结尾告终,多采用一条主线的形式。一般就是从一件事或一个主要人物写起,以时间为序全面展开,选材认真,取舍得当,布局合理,能够明确地表达出作品的主题思想。

从情节安排上看,契诃夫的小说没有那些离奇曲折的故事线索,也不常见大起大落的跌宕情节。它所反映的就是平常生活中发生的事,没有庞大的场面,没有重大的历史事件,也少见复杂的人物关系。作品的开端通常把人物引入展开冲突的环境和关系之中,先开门见山,继而娓娓道来。

从人物塑造上看,契诃夫一般是先描绘出一个典型环境,对人物则挑选其富有代表性的特征加以概括,简单描述就把人物的神态性格乃至社会地位都鲜明地勾画出来。契诃夫在进行人物肖像和心理描写时,常常抓住最本质的东西,用速写式笔法,突出地表现主要人物的性格,线条简洁明快,人物鲜明有力,手法生动形象。在人物内心世界的展现方面,契诃夫不重于细致交代人物的心理活动过程,力求从人物的言行举止中表现人物内心的活动变化。

从语言运用上看,契诃夫的短篇小说语言简练、深刻、朴素。快节奏、简单、质朴构成了他独特的文风,他高度淡化情节,凭借巧妙的结构设计、对生活和人物做真实的描绘和刻画,从中展现重要的社会现象。语言诙谐幽默是契诃夫小说的另一大特色,能够在轻松诙谐的调侃中达到辛辣讽刺的目的,而简练的叙述语言和人物对白是诙谐幽默最有效的载体。

戏剧创作

契诃夫的戏剧创作也是他的文学遗产的重要组成部分。他曾创作过一些轻松喜剧。在《蠢货》《求婚》《结婚》《纪念日》等喜剧中,契诃夫的幽默常常令人大笑,他嘲讽了人庸俗虚伪的一面。

《伊凡诺夫》是他的第一部正剧,剧中的主人公是一个思想信念不坚定、生活目标不明确的知识分子,他承受不了生活的考验,最后开枪自杀了。契诃夫在剧本中否定了伊凡诺夫之流,认为这些人太过脆弱,遇到问题只会逃避,没有坚实的立足点,只能被问题打倒。这部作品也反映了当时契诃夫的思想倾向,当时的他已经认识到,对一个知识分子而言,坚定的信念和明确的目标是非常重要的。在艺术形式和表现手法上,《伊凡诺夫》并未摆脱传统戏剧的影响,如主人公最后以自杀的方式结束了矛盾。

契诃夫的戏剧革新始于《海鸥》,他最重要的革新表现在剧本的取材和情节上。他从不用诬捏离奇古怪的内容来达到自己想要的舞台效果,她只是描写普通人的日常生活,从平凡的现象中发掘社会生活的典型一面,是剧本具有严肃和深刻的内容。这和他在小说题材方面的革新是一致的。在《海鸥》中,不难看出契诃夫在艺术和社会生活的关系问题上所做的探索。他赞扬了一个以痛苦为代价换取信仰和生活目标的青年演员尼娜·扎列奇纳娅。尼娜在经历了生活的考验后,变得成熟和勇敢了,不再害怕生活带给她的种种磨难,懂得了自己作为一个艺术家的使命。作家特里戈林艺术造诣较高,他不甘做一个普通的风景画家,但他又跟不上社会的发展,他缺乏信仰,看不到目标,他在艺术方面的革新脱离现实生活,是形式主义的,注定要失败。《海鸥》的整个形象体系反映了契诃夫在文艺问题上的严肃思考:艺术家必须要树立正确的观念,与时俱进。

《万尼亚舅舅》是一部描写没有理想和目标的知识分子的悲惨命运。不无才干的万尼亚舅舅和他的外甥女索尼娅勤勤恳恳,到最后却发现他们的付出是徒劳的,因为他们向来敬仰并为之辛苦劳作的谢列布利雅科夫教授原来是碌碌无能只知道窃取他人劳动成果的人。契诃夫在剧本中斥责游手好闲和不劳而获的寄生生活。他断言,过寄生生活的人“不会干净的”,也不可能是美的。《万尼亚舅舅》反映了契诃夫的美学观,即劳动和创造中才会发现真正的美。契诃夫正是从这个角度否定了虚有外表但像寄生虫一样的叶琳娜·安德列耶夫娜。医生阿斯特罗夫是《万尼亚舅舅》中一个十分重要的形象。他辛勤工作,为贫苦农民治病;他厌恶不劳而获的人生。正是他表达了契诃夫本人对美的看法:“人应当一切都美:脸啦,服装啦,灵魂啦,思想啦—一切都应当美。”阿斯特罗夫不满周围的生活,对现实持怀疑态度,但他对未来的理解却又十分朦胧。在革命运动重新高涨的19世纪90年代,像阿斯特罗夫这样生活在偏僻县城和贫困农村的知识分子,虽然在文化、教育、医疗卫生等方面辛勤地从事着实际工作,并且有一定的民主主义思想,但由于他们远离革命运动和工人阶级,看不到俄国正在酝酿着一场革命风暴,从而只能朦胧地希望人们在一二百年后找到幸福。这是阿斯特罗夫这一类知识分子的悲剧,也反映了契诃夫本人当时的局限性。

19世纪末和20世纪初,随着俄国革命运动的进一步高涨,契诃夫日益具体地意识到,在社会生活中将发生一场根本的变革,一场强有力的、荡涤一切污泥浊水的“暴风雨”势在难免。契诃夫的这种思想情绪十分明显而具体地反映在《三姊妹》中,并构成了这个剧本的主题思想。剧本的主人公普洛佐洛娃三姐妹和韦尔希宁渴望美好的明天,但与契诃夫笔下许多知识分子一样,不知道应该如何为它的到来进行实际的斗争。他们所能作的只限于一般的空洞议论和消极等待。契诃夫同情那些对现实不满、希望过新生活的人们,但由于他本人不熟悉那些不畏艰险的和正在进行顽强斗争的人们,不知道斗争的正确方法和途径,因此他只能在自己的作品中反映人们的苦闷与追求,却无法指出走向新生活的道路。这也就造成了契诃夫剧本中那种压抑哀愁的气氛。

《樱桃园》是契诃夫的最后一部作品。他在这个剧本中描写了一个没落的地主家庭卖掉家传樱桃园的故事。他形象地反映了新兴资产阶级必将取代贵族地主阶级的历史发展趋向,生动地塑造了朗涅夫斯卡娅和她的哥哥戛耶夫两个地主阶级的代表人物。契诃夫抓住了他们的本质特点:这些贵族地主除了整日寻欢作乐、奢侈浪费以外,什么也不会,他们都是一些寄生虫。取代朗涅夫斯卡娅和戛耶夫的是崇尚实干、代表着新兴资产阶级的陆伯兴。契诃夫借特罗菲莫夫之口说出了新兴资产阶级的历史作用:从推陈出新的意义上来说,像陆伯兴这样的人也是必须存在的,就像一只碰见什么就要吃什么的凶野兽是必须存在的一样。这说明契诃夫懂得新兴资产阶级相当于一头凶猛的野兽,但同时也肯定后者具有一定的进步作用。契诃夫并未丑化陆伯兴,但更为重要的是他未把陆伯兴写成俄国未来的代表。契诃夫寄希望于年轻的知识分子身上,而青年人特罗菲莫夫和安娜就代表了充满希望的未来。他们将依靠自己的力量打造一个比樱桃园更加壮丽的花园。这一切都反映了契诃夫本人的民主主义理想。但从契诃夫的创作倾向的发展来看,特罗菲莫夫这形象还有一个特别可贵之处,这就是他已经知道新生活不会自然而然地来到。

契诃夫的剧本取材源于生活,情节简单,发展平缓,就如平日里的生活一样,但就在这样的剧情中,人物与现实生活以及社会制度之间的矛盾产生了。契诃夫在剧中塑造的人物也尽是平平常常的人,既不是天使,也不是恶棍,他们都有各自的思想、感情和性格。和契诃夫的心理小说一样,他的剧作令人回味无穷。他常常使用词意未尽、含蓄暗示的手法。人物的语言、布景、音乐、哑场、间歇等都是他用以揭示剧本的思想内容以及人物性格和情绪的重要手段。契诃夫的戏剧富有深刻的象征意义,《海鸥》中的海鸥、《樱桃园》中的樱桃园是他独创的艺术象征。

人物影响

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苏联剧作家如А.Н.阿尔布佐夫、罗佐夫等,将自己视为契诃夫戏剧传统的继承者。

契诃夫对中国剧作家的创作产生了较大的影响,例如曹禺、老舍、夏衍等作家。《日出》是曹禺学习契诃夫戏剧的第一部作品,又创作了《北京人》被誉为“中国的《樱桃园》”。老舍的戏剧作品《茶馆》在舞台整体氛围的平和恬淡,将直接冲突模糊化,描写小人物的生活,表现生活中的真实场景,融入喜剧元素,这些方面都与契诃夫风格十分接近。夏衍从未在公开场合言明自己的创作受契诃夫影响和启迪,但从其作品中,尤其是《上海屋檐下》,不难看出其中契式戏剧风格:生活化的戏剧场景,淡化的戏剧冲突和情节,朴素平和的语言描写。

人物评价

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俄国批判现实主义作家·列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰:契诃夫的死对我们来说是一个巨大的损失,除了无与伦比的艺术家外,它还使我们失去了一个矢好、真诚和正派的人。契诃夫创造了新的形式,因此,我丝毫不假作谦逊地肯定说,在技巧方面,契诃夫远比我高明。这是一个无与伦比的艺术家。

苏联作家·马克西姆·高尔基:契诃夫是一个少有的人。他善良、温柔、多思。契诃夫,您是一个非常好的人,是一个了不起的天才。您好像是我遇到的第一个独立不羁和对什么都不顶礼膜拜的人。

美国作家·欧内斯特·米勒尔·海明威:人们对我说,卡特琳·曼斯菲尔德写了一些好的短篇小说,甚至是一些很好的短篇小说,但是在读了契诃夫之后看她的作品,就好像是在听了一个聪明博学的医生讲的故事后,再听一个尚年轻的老处女竭力编造出来的故事一样。

德国作家·托马斯·曼:毫无疑问,契诃夫的艺术在整个欧洲文学中属于最有利、最优秀的一类。

新西兰短篇小说家·凯瑟琳·曼斯菲尔德:我愿将莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一个短篇小说。

中国现代作家茅盾:在世界古典文学中,契诃夫是中国人民和中国作家最喜爱的作家之一。他的伟大的名字很早就已经为中国人民所知道。

后世纪念

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2004年,莫斯科艺术剧院前的街角矗立起一座契诃夫纪念碑 ,被联合国教科文组织命名为“契诃夫年”。

2004年初,“青年契诃夫”国际座谈会在契诃夫的家乡、俄南部港口城市塔甘罗格举行。莫斯科附近的梅利科沃村——契诃夫曾在此写出多部重要作品——也召开了重要的国际研讨会。俄罗斯《真理报》7月15日的报道说,来自英国、意大利、美国、伊朗、乌克兰、保加利亚、塞黑、德国、日本、法国、芬兰和中国台湾等地的学者与会,研讨会的主要成果已结集成书,名为《契诃夫身后百年》。

2004年9月,由中国国家话剧院、中国对外文化集团公司以及导演林兆华戏剧工作室发起的首届“中国国家话剧院国际戏剧季:永远的契诃夫”活动,纪念契诃夫逝世百周年经典剧目系列演出举行。